在目前的中国电影市场上，瞄准游戏改编影视的公司还远不止这几家巨头，一些中小型游戏公司也在暗暗蓄力，深海下的暗流正在徐徐涌动。

　　讨好玩家or观众，游戏改编电影到底给谁看？

　　在各大在线售票平台的《魔兽》评论区里，来自粉丝和非粉丝之间的苛刻质疑随处可见：一方面游戏玩家认为影片情节太迎合大众，缺乏共鸣；另一方面，一些普通人对电影呈现出的魔兽世界观仍感到茫然。这两类观众核心需求之间的矛盾，暴露了游戏改编电影最大的困局——游戏改编的电影，到底应该为谁而改？

　　讨好玩家or讨好观众，这真是个问题

　　《魔兽》导演邓肯·琼斯对记者解释道：“游戏和电影有一个共同的目的：都是用有趣的故事娱乐观众（玩家）。游戏是给予玩家自由度，让他们觉得自己在影响剧情走向。当然这种自由度是个假象，他们最终会回到你设计好的故事线索上。而电影则是导演掌握一切，决定了用什么样的景别、画面、声音，来给予观众故事的线索和信息。”

　　可见，玩游戏的过程是个交互的过程，玩家通过不停地选择玩到结局，变成了游戏的“创作者”之一。而电影的属性则是强设定，编剧、导演设定好世界观，观众来寻找投射和认同，不需要参与任何“创作”，对于结局的认知只需要接受或者不接受。

　　简而言之，虽然游戏和电影都是视觉化的，但从游戏到电影其实是一个从主动参与到被动投射的“降维”过程，两者之间的转换必然存在着天然的壁垒。而从文字到影像，虽然是从非视觉化到视觉化，但是因为皆属投射认同的过程，都不需要交互，反而容易得多。这也是为何文学类IP会成为当下影视题材的主要原因。

　　跨维度的游戏改编电影，本身就是一件费力还不容易讨好的事情——深度参与过游戏的玩家，很难容忍自己变成故事走向的旁观者；而对非玩家来说，每一个让玩家嗨爆的点，都可能换来他们的冷漠表情包。摆在改编者们面前的是属性截然不同的两个群体：游戏粉丝数量有天花板，但忠诚度高；主流观众群没有天花板，但是难以精准把握口味。从这个角度来看，尽管对《魔兽》挑刺的仍大有人在，但环顾一下好莱坞的黑历史，身为深度玩家和天才导演的邓肯。琼斯已经做得够好了。

　　游戏改编电影的本质还是电影

　　但是，在没有邓肯·琼斯的中国，本土的游戏人和电影人又该怎么办？

　　记者调查发现，这几家率先投身游戏影视化的公司，对于市场现状都有着清醒的认知和基本共识——游戏改编电影的本质还是电影，服务人群还是主流观众。对于玩家，要做的不是讨好，而是要把他们也变成主流观众的一部分。