4、创新影视产品全球化传播的方式及渠道。一方面可以信守基于产权保护的传统形态的全球播放权出卖惯例，另一方面应加速拓展基于互联网的新媒体传播渠道及方式，还可以申请国家产业政策及产业基金支持，构建面向全球的影视产品拍卖市场，并付之以新型管控运营机制。

　　5、加速训练培养面向未来的影视人才。中国影视领域最不缺的人才是“演戏的”，而当下及今后最缺的两类人才：一是急缺新型的影视作品复合式策划人--基于策划思维的编剧团队。中国编剧行当在很大程度上还是“个体户”思维---好剧本寄托在为数不多的一些名家之手，缺乏产业资本直接进入的创作团队机制。二是场景创意及制作人才。要认识到，互联网越发达、科技进步速度越快，个体的演员越不值钱，这是大趋势。总之，只要人才不短板，市场空间就会“海量无限”。

　　6、价值观创新。影视产品不可替代的核心灵魂和竞争力，就是“价值观”。可喜的是，近几年来，日趋开放的中国和日益活跃的市场，使新一代中国影视人在导、演、编方面、在创意及科技制作方面，与好莱坞水准的差距大大缩小，但是在文化创意及价值观方面，还相当弱。

　　虽然目前中国的特殊国情对影视作品的核心价值观仍有不少“禁区”，但是，这不成为影视作品缺乏文化创意及价值观创新不足的借口。如果价值观不创新，中国影视作品不可能走出古装戏的阴影，不可能走出“东南亚”的小圈子、也没有资格在全球影视大蛋糕上切一刀。

　　总体来看，一个国家的影视产业的背后，反应着这个国家文明进步的节奏和程度。我很早就说过：整个地球上任何一个有人烟的地方、任何体制形态和民族种性的国度或地区，其社会演进及文明进步的方向及趋势，是由人类文明进步的自然规律所决定的，不是任何意志和强权所能够阻挡的；全人类到底从哪里来，谁也说不清，也没有说清楚的必要，但是该往哪里去就必然会走向那里。